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短波五:在你說「後設」之前

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放映時間: 5/17 (六) 8:35pm

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短波五
在你說「後設」之前

《玩命系列》Play Life Series
日得艾蘭 / 2012 / 中國, 奧地利 / 11分 / 中文發音 / 中英字幕
日得艾蘭的《玩命系列》一開場就直接呈現出電影的拍攝手法。我們可以看到華語電視劇的拍攝片場,當鏡頭帶到劇組和攝影師時,排練過的虛構內容被打斷了,並讓人看出這只是製作過程。同時,在剪輯中,日得艾蘭重覆播放某些片段、動作與表情,加強同一系列的關聯性。劍擊、紅酒、愛情、反抗等影像一再地重複,含有內在表徵,表明這些動作其實是一系列可供選擇的戲碼。日得艾蘭的作品諷刺地探討電視劇作為製造集體欲望的假工廠。透過虛構和後台製作過程的交互錯置,硬是將我們帶到現實,將影片視為影像製作與影像控制的場域來審視。

《醒》DIE
陳昱辰 / 2014 / 台灣 / 10.5分 / 中文發音 / 中英字幕
如果有個人每天都必須死一次,會是怎樣的生活呢?重生之前會感受到死亡的所有痛苦,一天一天侵入他的靈魂,失去理想、折磨殆盡,屈服在現實的輪迴下。自己不是自己,是行屍走肉,失去真實的靈魂。你我都是。我們在體系外對時事或議題提出質疑和謾罵,自以爲能綜觀全局、眾醉獨醒。政商唯利、嘴臉自私,爲了自我勝利不擇手段。但當我們進入體系,原本以爲自己能保持真實的自我,卻可能隨大環境衰敗、毀壞,怎能保證自己不同流合汙?如同每天扼殺真實的自我,最後依附現實的輪迴,失去真誠。

《Cinema Isn't I See, it's I fly》
日得艾蘭 / 2013 / 台灣, 奧地利 / 1分 / 中文發音 / 英文字幕
前蘇聯導演迪嘉‧維多夫聲明:「攝影機鏡頭的彈性,創造了對世界不同的感知方式。」在日得艾蘭的版本中:一家台北雜貨店裡,一通未接來電的鈴聲將我們從現實中彈射出去,進入降落傘員浮盪的視點,暗示著一個飛行和自由的夢。本片是2013奧地利林茲舉辦的「歐洲越界電影節」宣傳短片。(迪嘉‧維多夫(Dziga Vertov)是前蘇聯著名的「電影眼(kinoks,or kinokis)」理論運動發起者,以實驗電影《持攝影機的人》(1929)為其代表作。)

《九歌3x3》東皇太一
應蔚民 / 2014 / 台灣 / 15.5分 / 中文發音 / 中文字幕
這是一齣運用楚辭當中祭祀楚國上帝東皇太一的文字,詮釋現代人自我探究所產生的自毀傾向脫口秀。影片是一個現代人自殺後以鬼魂上場訴說現代人孤獨、疏離的看法。主題雖嚴肅,但影片當中所出現的幽默橋段,與嘲諷言語,亦不失風趣。

《肖像五體》
林岱萱 / 2013 / 台灣 / 8.5分 / 日語發音 / 中英字幕
「肖像五体」為日文的「五件肖像」之意,片中共分為五個章節:僵硬、膨脹、綠斑、血水、 解體,依序是屍體腐壞的過程。一段有關於各種逃離的寓言,同時也是一則關於「現在」的敍事。少女與少年在陌生的房間相遇、交談,並分別離去。接著從虛構的世界、早已預先被毀滅的存在開始,各自逃離並渴望尋找明 確的答案,試圖毀滅許多已存有的象徵。「現在」似乎是無法著陸的狀態,過去之後、未來之前,卻又無從肯定究竟是哪個瞬間。因此當否定與毀滅終結了「現在」的意義以後,剩下的僅有逃亡。一種如同命定、在某一時間點非自主地逃亡,在無法確知的時間軸上脫離各種世界,而起點的消失卻又導致終點的虛無。

《偶發事件》
劉倢君 / 2012 / 台灣 / 16分 / 中文發音 / 中英字幕
父母對孩子的窺探總是溫柔並且擁有無限的權力。童年時期就開始懼怕閃光燈的主角,長大後卻念了電影系,拾起了相機與攝影機,父母成了她主要的拍攝對象。於是她開始思索影像與記憶、恐懼的關係,她想為童年那個不知如何抗拒鏡頭的自己說說話,並且,是用自己的雙眼,與手上的那台超八攝影機。

《小清新大爆炸》
徐漢強 / 2013 / 台灣 / 20分 / 中文發音 / 中英字幕
阿詹一直都過著充滿小確幸的小清新生活。 他生活中的養分,就是陽光、咖啡、單車、拍照、咀嚼文字,還有咖啡店的可愛女孩──寶兒。 然後那天,什麼都大爆炸了。

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